20世紀70年代的攝影更熱衷于揭示其歷史起源,而不是開發表達的“新穎性”。事實上,這一時期各個領域的知識分子們提出了諸多攝影理論,美術館、畫廊也積極地對待攝影作品。被奉為大師的攝影師的攝影集經過新的闡釋不斷出版,同時代的攝影師在用攝影表達時,若不先思考一下“攝影是什么”這一根本問題,仿佛就無法按下快門。
這個現象主要是在當時引領世界攝影潮流的美國發展起來的,而美國射出的這一“箭”,也確實擊中了日本?梢哉f,日本攝影界也把它當成了自己的問題。
1971年,山岸章二帶頭編寫了一套攝影集—《影像的現代》(全10卷,中央公論社),其中第三卷就是植田正治的《童歷》。這套攝影集并非單單展示同時代攝影師們的動向,它也在嘗試回答一個問題—現在,攝影需要什么?
自20世紀30年代現代攝影形成以來,作為業余攝影師的植田正治保持了一貫的攝影軌跡。而這樣的他在20世紀70年代毫無疑問地成了一大“發現”。這個發現并不限于他是一名異端的表達者,也并不是說他是一個歷史上的人物。
植田正治的作品并非只因“表達”的新鮮感而凸顯。他的作品直接證明了“攝影”的根源,在20世紀70年代轉型時期是有必要的。從那個時期開始,植田正治的攝影行為總是給同時代的攝影潮流帶去一種思考,這是我們不可忽視的。同時,他也向年輕的攝影師們發起挑戰。
《我的攝影創作法》收錄的文章以在20世紀70年代連載于攝影雜志的以下文章為基礎:《植田正治攝影創作法》(朝日相機,1974年1月~12月號),《各位業余攝影師!》(相機每日,1978年1月~12月號),《續 各位業余攝影師!》(相機每日,1980年1月~12月號),《交換攝影講義》(與一村哲也共著,朝日相機,1982年1月~12月號),《新 各位業余攝影師》(相機每日,1985年1月~4月號)。20世紀70至80年代,植田正治還發表了許多其他文章。為了再現植田正治通過“語言”這一不同于攝影的行為構建的世界,考慮到他的敘述口吻的統一性、內容的重復性等,本書對這些文章進行了重構。
20世紀70年代,植田正治的攝影揭示了攝影的本源,因而被時代所需要;而生于20世紀末的我們在閱讀這些文章的時候,也一定能夠強烈地意識到我們需要植田正治,需要他這樣能夠熱烈地討論攝影的鮮活樣貌的人,這是種種攝影理論和攝影批評都絕對做不到的事情。
與很多攝影師一樣,植田正治喜歡研究相機、鏡頭、相紙、相機包,關注流行的題材、構圖、裝裱、沖印方式。他對經手的各種器材和拍攝手法的詳盡講解,可以讓人完整地感受到他作為攝影師的快樂。植田正治在熱情嘗試新技術、新潮流的同時,也常常反思它們與攝影本質的關系,呼吁同行們不要忘記當初對攝影產生的那份熱情。
來源:詮攝匯
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